我一向仰慕近代艺术大师吴昌硕，故亦对其衣钵传人、著名金石书画家王个簃十分敬佩。丙戌初冬，受南通市个簃艺术馆邀请，我参加了“西安书画家南通行书画作品邀请展”。此行让我实现了30多年来的夙愿，那就是目睹了个老生前的遗物和艺术风范，同时我还得到了一部《王个簃画集》。当翻开画集的一刹那，我深深感受到其中的艺术内涵和审美价值。

　　画以诗名

　　迄今我所珍藏和见到的名家画集，作品题目均为四言者，唯有《王个簃画集》。160幅作品，或竖式，或横幅，或中堂，或紫藤，或葫芦，或葡萄……其名称皆化用诗中名句，足见个老非凡的文学修养和遣词功力。请看《温泉丛篁》《松坛紫绶》《银河倒挂》《一鸟横空》《群龟浮沉》《菖兰香满》《案头清供》《雨花纹石》《九寨鸟影》《林角鸡鸣》《红柿忆秋》《银棉金稻》《闽江风光》《花港观鱼》《明珠滴露》《枫叶长空》《倾心向阳》……一诗一画，一景一物，诗情画意，尽在其中。从画集中可以看出个老绘画题材以花卉和蔬果见长，赏之读之，我感受到了浓郁的农村乡土气息。

银棉金稻

　　款以书出

　　个老的书法，初学颜真卿、黄庭坚，复研石鼓文、《琅琊刻石》《张迁碑》，兼习黄道周、王铎、傅山，真、草、隶、篆，苍劲朴茂。这在个老的画作题款上表现得尤为突出，如1964年所作《咏梅诗意》中意气风发的“已是悬崖”款，1981年所作《荷塘月色》中笔情墨趣的“香遍三千”款，1982年所作《一树枇杷》中错落有致的“枇杷累累”款，1985年所作《墨竹芭蕉》中飘逸潇洒的“芭蕉竹叶”款，1988年所作《海棠春暖》中满怀激情的“池畔秋风”款，等等。特别是其于1958年所作《镰刀草鞋》中题款：“一年之计在于春，五八年头万象新。拿着镰刀穿草履，十年锻炼百年身。”和1978年所作《艰苦岁月》中题款：“红米饭，南瓜汤，秋茄子，味道香，餐餐吃得精打光。干稻草，软又黄，金丝被，盖身上，暖暖和和睡得香。反封锁，斗志强，生活苦，心欢畅，毛委员的战士最刚强。”简直就是一幅幅精美的书法作品，其气势、运笔和线条的抑扬顿挫，令人拍案叫绝。

镰刀草鞋

　　书中有诗

　　很多画家的题款内容一般只有名称、时间、作者，有些干脆就是“穷款”（仅姓名和印章），而真正将题款以自作五言诗或七言诗来表现者，从古至今并不多见。个老曾任新华艺大、中华艺大、上海美专教授，中华人民共和国成立后又任上海中国画院副院长、中国美协理事等职。深厚的中国传统文化功力为个老笔下注入了诗的形式与意境，如1963年所作《幽涧小景》中题诗曰：“石根盘细涧，路背见遥山。抚景纷纷列，还须健步攀。”1982年所作《云山杜鹃》中题诗曰：“琪花瑶草神仙境，送暖风光逸真飞。落笔兴酬人似醉，此情缥缈出新奇。”1985年所作《昆仑飞瀑》中题诗曰：“似替人间鸣不平，悬崖飞瀑走雷声。源头万丈昆仑顶，流入江河依旧清。”还有1986年所作《云南风物》中题诗曰：“一树茶花开万朵，云南风物闪光华。斟酌落笔榴一角，地阔天宽自成家。”……这些文字将读者引入了一个诗意的境地。

　　印在画中

　　画中有诗，画中有印。个老曾任西泠印社副社长，在篆刻方面有着深入的研究与探索。他宗缶翁，兼汉魏，分朱布白，不多修饰，一任自然。吴昌硕曾撰联赞其曰：“小印刻初成，遐哉皇古；长城攻不克，突起异军。”又有“食金石力，养草木心”之语，并言：“个簃大弟，刻印极精，下笔毫无习气。”这些特点在个老行世的《个簃印存》《个簃印集》和《王个簃篆刻集》中都有突出的体现，并影响了一大批篆刻爱好者。我们今天亦能从《王个簃画集》中看到其治印风格特点和艺术审美信仰。“新意”“快意”“生机”“寿而康”“面向生活”“从头学起”“乐此不疲”“追求古法”“欣欣向荣”“前程似锦”“大治之年”“献身四化”“发奋图强”“鹰击长空”“自力更生”“百岁进军”“领略古法生新奇”“学到老”……这些是我整理的个老画作中一些闲章的内容，而“学到老”则是其钤盖最多的一方印。丁羲元在《王个簃画集》的序言中说：“个老从艺七十余年，至九十二岁时仍挥笔不辍。”书画家的最高境界就是写思想、写感情、写修养、写人生、写大美，纵观个老的艺术成就，我认为他已达此境界。沙孟海曾撰联评价个老：“画印诗书概括神州美学，高浑郁勃发展吴派艺风。”

百岁进军附边款

　　艺术，永远成就虚心好学的人，学习可以带来快乐，审美可以强大自我。愿个老的艺术精神进一步发扬光大。