但凡优秀的艺术作品，除了完美的造型之外，必然还具备独特的“气韵”。篆刻作品亦不例外，每一方篆刻都有着自己不同的气韵、气息、气势和气场。

　　如何通过印面的布局，来营造气韵、制造气息、贯通气势、疏导气场，是篆刻章法必须考量的问题。

　　1靠疏密来营造气韵

　　艺术讲究虚实，正是因为虚实之间流动着气韵。如何使印面文字产生虚实，进而产生独特的气韵?

　　一种最常见的手法就是在印面制造疏密的效果，因为疏能产生虚的效果，而密则能产生实的效果。

　　因此，在设计篆刻章法的时候，我们应该充分利用文字笔画固有的繁简特质，将其合理地进行组合排布。

　　从而在一方印面之中实现或上疏下密、或下疏上密;或左疏右密，或右疏左密。

　　或中疏周密，或对角疏密等多种疏密对照关系，进而通过这种疏密虚实的奇妙关系，

　　在印面上营造出独特而流动的气韵，使作品焕然有神。

　　2靠做眼来制造气息

　　在中国围棋中，棋手靠“做眼”来抢占地盘，维持己方势力的不断扩大，因为这“眼”是己方棋子围成的“气息”，表明己方已获得相应的地盘。

　　这是己方棋子赖以生存的一种特殊条件，每片孤立的棋阵中只要有了两个“眼”，就有了彼此呼应的“气息”，让对方再也无从攻击，从而确保了自己在棋盘上的绝对生存条件。

　　篆刻的印面和棋盘上的棋阵有着同样的道理，为了使印面上的文字获得一种生机，必须在印面上做出一些“气眼”。

　　例如在创作满白印时，不仅要将白文笔画大胆刻粗，使大部分红地仅留一线，也要注意利用文字固有的笔势，在印面的不同位置适当留出若干红块，才能制造气息、生动印面;

　　又如在创作元朱文古玺印中，若满目皆是线篆，便会显得软弱无力，与古玺印风格格不入。

　　可在文字笔画的节点上加粗成点，就能达到“做眼”的效果，产生意想不到的“气息暂顿”的效果。

　　3靠留白来贯通气势

　　留白是艺术家营造作品意境常用的手法，具体做法就是在其作品中留下相应的空白。

　　文学家在作品中留白，可引起读者的遐想与思考;绘画家在作品中留白，可在有限空间里产生方寸之间天地宽的奇妙效果。

　　而高明的篆刻家，则可利用作品中的留白，将一方篆刻之中的气脉悉数贯通，进而形成一种浩荡的气势。

　　战国古玺《日庚都萃车马》便是依靠留白的手段来贯通印面气势的杰出代表，这方燕国朱文烙马巨玺通过对印面文字大开大合、纵横错落的布局处理。

　　在印面的上中方制造了大块的留白，将印面的气势有效地凝聚了起来;同时，又借助印面的左下、右上和中下方的几个小块留白，将整方印章的气势成功地贯通起来。

　　4靠残破来疏导气场

　　印面残破的现象在古印中尤为常见，这本是长年风化造成的结果，而非人为刻意制造，但是自然乃造化神功，这些出现在古印上的残破痕迹，却使古印拥有了一种舒朗的气场。

　　这便给我们现在的篆刻创作提供了有益的启示，那就是将残破的手法合理地利用于章法之中。

　　可巧妙地平衡布局的虚实重心，使原本可能因文字郁结而窒息的气场，得到有效的疏通，瞬间产生流动的气韵。

　　通常的做法，是在笔画密集处适当做残破，使其变得舒朗。

　　或当紧靠印边文字的长笔画与印章边框平行时，可将边框适当做残破，使其通气。

　　而在近边框过于空旷的空间处，可增加少量大小不同的残点，可平衡整体虚实。